13 января 2021 г. - Лев Кулешов. Истоки советского киноискусства

Про знаменитого кинорежиссера Льва Владимировича Кулешова неспроста говорят, как о человеке, который крепко стоит у истоков советского киноискусства. Во все свои работы он умудрялся привносить новые, невиданные доселе эмоциональные оттенки и смыслы, а изобретенный им прием под названием «эффект Кулешова» высоко оценил  Альфред Хичкок, назвав «настоящим искусством создания идей». А ведь в самом начале своего творческого пути режиссер даже не задумывался о кино, от слова совсем.. Ровно до тех пор, пока, будучи в гостях у своего брата Бориса Кулешова в Москве, не побывал в Большом и Художественном театрах, Оружейной палате и других музеях. «Искусство в Москве сверкало как бриллиант, а в Тамбове блестело как стеклышко. Больше всего запало в душу богатое, пышное, праздничное, нередко монументальное искусство художников-декораторов — Коровина и Головина. И я решил сделаться театральным художником» - именно так однажды описал свои чувства выдающийся советский кинорежиссер Лев Кулешов, впечатленный самобытными и яркими декорациями московских театров и музеев. Но в итоге (и к большому счастью) судьба распорядилась иначе, как бы совершенно случайно столкнув талантливого и амбициозного юношу с кинематографом.

8 января 2021 г. - Творческая жизнь Николая Охлопкова

Практически все постановки Николая Павловича Охлопкова всегда были насыщены каким-то особенным, глубоким метафорическим размышлением и несли в себе долю яркой в плане живой эмоциональности патетики...  Известный актер и талантливый режиссер на заре своей юности пробовал силы во многих творческих сферах, среди которых было и художественное оформление. В Иркутский театр (к слову, на сегодняшний день театр носит имя Н.П. Охлопкова) Николай Охлопков прошел как мебельщик-декоратор, но очень скоро с огромным успехом стал участвовать в постановках, а его массовое театральное действо на главной площади города под названием «Борьба труда и капитала» стало своеобразной ступенькой, ведущей к последующей режиссерской деятельности. Вот что спустя годы вспоминал об этом представлении сам Охлопков в своей программной статье «Об условности»: «Декораций – никаких… На площади, со всех сторон тысячи зрителей. Но я никогда в жизни не забуду, как эти тысячи зрителей, словно по мановению волшебной палочки чародея, начали верить во все, происходящее на сцене, начали видеть те места действия, о которых только намеком говорили детали и игровые предметы. Это чудо, совершенное спектаклем, осуществилось с помощью древней-предревней силы театра – силы, проверенной веками и называемой воображением».